問：月之海

答：法新時尚趙倩

問：一直想和您聊一下中國設計師，因為您在這個行業已經不止八年了，可以說見證了中國時裝從開始到現在的整個過程，那么很多人都在問這樣一個問題，中國設計師的出路在哪，有人說會走日本同樣的道路，您怎么看？

答：很多年前我也這樣想過，我們會和日本一樣。不過我們忽略了一點，日本是一個需求很少的國家，和歐洲很多國家類似。而中國地大物博，需求很大，其實和美國類似。所以中國會走出自己的三宅一生，川久保玲，這是肯定的，但我們的出路其實就在腳下，我們有著比日本更好的資源和市場，這樣的一個優秀的市場其實就是他們的出路，并不像日本那樣需要去從歐洲尋找出路。

問：現在很多設計師的作品我們很難在市場中找到，設計和銷售之間的差距很大，您是否有考慮過我們應該有一個怎樣的機制或者平臺去幫助更多的優秀中國設計師，讓他們的作品被更多的人知道，買到？

答：我們的設計師和外國的設計師的生存環境是不一樣的，外國的市場就是那樣一個精加工的需求，可我們的市場更為龐大，我們可以去模仿國外的整個過程，不過這需要很長的時間。所以我們的設計師和這樣的系統其實是沒有準備好的。不過這并不能表明我們沒有自己的路，我們很多的設計師做半定制和定制就很出色，現在我們有3D打印，這次我們CCDC就有一個專門的3D打印的獎項，我們可以去單獨為人去做專門的設計。這些都有可能是未來時裝的可能性，所以我們現在看到現在歐洲設計師所謂的成功，這是他們二三十年的努力的結果，不過這樣的過程是否適應未來的時裝，就不一定了。所以我們現在做的，也許更適應未來的時裝系統。

而且這次我們與christophe Billet簽約，我們會在終端做一系列有時代符號的事情，現在買手是急需要的一個行業，這一次他加盟法新，我們會推出一系列相關事情，培訓，多品牌店怎樣銷售，選貨，電商等等一系列事情。

問：那咱們怎么想到和武漢時裝周的合作那？

答：我們和武漢時裝周的合作已經是第三個年頭了，因為首先很簡單，我是半個武漢人，所以我了解這個城市，了解這里的文化，了解這里的經濟。所以因為了解它，所以愛它，而且知道我能做什么，一切都是順理成章的。在這里，我們要推行一個設計為人民服務的概念，我們會做的很有意思，很有節日的氣氛，可以跨界，把音樂，藝術都拉進來，讓老百姓在街上都能看到時尚是這里的一道風景，感覺時尚是和每一個人都有關的，這在北京或者上海時裝周是行不通的。

問：您怎么看待中國品牌和中國設計師之間的關系，中國品牌很難找到一個好的設計師為它工作，反過來中國設計師也不喜歡在中國品牌做事情？

答：這個確實是個問題，一個中國設計師到一個國外品牌會服務的很好，一個外國設計師來到中國品牌也很和諧?？梢源騻�比方，中國品牌和中國設計師就像是兩代人，中間有很大的代溝，就好像爺爺很難陪孫子去打游戲，孫子也不愿意跟爺爺去打門球，我一直說中國的服裝界四世同堂，他們可以和諧的在一個大的家庭中，但彼此之間不能有交集。

問：月之海

答：christopheBillet

問：christophe Billet先生是一個世界級很著名的買手，買手的原則之一就是挑剔，那這樣一個挑剔的人為什么選擇了法新作為合作伙伴？

答：我和法新了解了很久的，我覺得法新是一個很聰明的一個機構，它可以預知中國的時尚和潮流，你也知道中國的市場很特殊，很難打開和預測，但每次法新都可以提前預知到中國時尚接下來的路。

問：您肯定熟悉很多中國設計師，排除中國設計師天賦和大環境的問題，您覺得中國設計師現在最欠缺的是什么？

答：中國設計師很多天分都不錯，但是最欠缺的就是一種自信，他們總是在做一些他們覺得大家會喜歡的東西，而不是真正他們喜歡的東西。好像當年川久保玲來到歐洲，當我們看到她的作品，這就是我們想要的，剪裁，面料，到處充滿日本元素和神韻，但現在的中國設計師太多都是復制歐洲設計師的東西，我們想要的是一些充滿中國元素的東西，就想現在很多中國藝術家一樣，他們的東西充滿中國精神，但我們在中國的設計師身上看不到。

問：您覺得現在的中國設計師在世界舞臺是一個什么樣的水平？

答：能夠到達巴黎時裝周的，我們可以說都是Excellent，但是目前中國設計師只能做到Good，離真正的世界級水平還有距離。我們說評價一件衣服從三個方面，技術，面料和創新，現在的中國時裝，技術方面很棒，面料選擇上還可以，但是創新真的就有問題了。我們期待中國設計師在世界舞臺上有更出色的表現。